?當我們的設計作品被客戶認可后，最后都要通過印刷等工藝進行大量復制，包裝設計與其它工業(yè)類設計一樣，會受到不同工藝條件制約，對包裝來說，最大的制約條件就是印刷。一個良好的設計方案，要采取與其相適應的工藝條件來實現(xiàn)預期的效果，因此，對于一個包裝設計師來說，僅掌握一般的設計規(guī)律與應用軟件是不夠的，對于一些有關印刷的工藝與原理我們不僅要知道還要學會利用它，使設計符合生產，我們要在有限工藝條件下，無限的發(fā)揮自已的表現(xiàn)力，做到即不超越工藝條件，又便于制版印刷，減少印工、節(jié)約版次、縮短工時、在達到理想效果的同時，又節(jié)約了制作成本。反之，如果不了解這些工藝條件，首先是我們辛辛苦苦勞動成果無法完美實現(xiàn)，難以制版印刷，讓我們精心設計的“杰作”最后都了無用的垃圾，對企業(yè)生產者和國家都造成了不必要浪費。反而還影響了生產。
１、直接表現(xiàn) 直接表現(xiàn)是指表現(xiàn)重點是內容物本身。包括表現(xiàn)其外觀形態(tài)或用途、用法等。最常用的方法是運用攝影圖片或開窗來表現(xiàn)。 除了客觀地直接表現(xiàn)外，還有以下一些運用輔助性方式的直接表現(xiàn)手法。 襯托：這是輔助方式之一，可以使主體得到更充分的表現(xiàn)。襯托的形象可以是具象的，也可以是抽象的，處理中注意不要喧賓奪主。 對比：這是襯托的一種轉化形式，可以叫作反襯，即是從反面襯托使主體在反襯對比中得到更強烈的表現(xiàn)。對比部分可以具象，也可以抽象。在直接表現(xiàn)中，也可以用改變主體形象的辦法來使其主要特征更加突出，其中歸納與夸張是比較常用的手法。 歸納：歸納是以簡化求鮮明，而夸張是以變化求突出，二者的共同點都是對主體形象作一些改變?？鋸埐坏兴∩?，而且還有所強調，使主體形象雖然不合理，但卻合情。這種手法在我國民間剪紙、泥玩具、皮影戲造型和國外卡通藝術中都有許多生動的例子，這種表現(xiàn)手法富有浪漫情趣。包裝畫面的夸張一般在注意可愛、生動，有趣的特點，而不宜采用丑化的形式。 夸張：歸納是以簡化求鮮明，而夸張是以變化求突出，二者的共同點是對主體形象作一些改變?？鋸埐坏兴∩幔疫€有所強調，使主體形象雖然不合理，但卻合情合理。這種手法在我國民間剪紙、泥玩具、皮影造型和國外卡通藝術中都有許多生動的例子，這種表現(xiàn)手法富有浪漫情趣。包裝畫面的夸張一般要注意可愛、生動、有趣的特點，而不宜采用丑化的形式。 特寫：這是大取大舍，以局部表現(xiàn)整體的處理手法，以使主體的特點得到更為集中的表現(xiàn)。設計中要注意所取局部性。
２、間接表現(xiàn) 間接表現(xiàn)是比較內在的表現(xiàn)手法。即畫面上不出現(xiàn)在表現(xiàn)的對象本身，而借助于其它有關事物來表現(xiàn)該對象。這種手法具有更加寬廣的表現(xiàn)，在構思上往往用于表現(xiàn)內容物的某種屬性或牌號、意念等。就產品來說，有的東西無法進行直接表現(xiàn)。如香水、酒、洗衣粉等。這就需要用間接表現(xiàn)法來處理。同時許多或以直接表現(xiàn)的產品。為了求得新穎、獨特、多變的表現(xiàn)效果，也往往從間接表現(xiàn)上求新、求變。 間接表現(xiàn)的手法是比喻、聯(lián)想和象征。 比喻：比喻是借它物比此物，是由些及彼的手法，所采用的比喻成分必須是大多數(shù)人所共同了解的具體事物、具體形象，這就要求設計者具有比較豐富的生活知識和文化修養(yǎng)。聯(lián)想：聯(lián)想法是借助于某種形象引導觀者的認識向一定方向集中，由觀者產生的聯(lián)想來補充畫面上所沒有直接交代的東西。這也是一種由些及彼的表現(xiàn)方法。人們在觀看一件設計傷口時，并不只是簡單地視覺接受，而總會產生一定的心理活動。一定心理活動的意識，取決于設計的表現(xiàn)，這是聯(lián)想法應用的心理基礎。聯(lián)想法所借助的媒介形象比比喻形象更為靈活，它可以具象，也可以抽象。各種具體的，抽象的形象都可以引起人們一定的聯(lián)想，人們可以從具象的鮮花想到幸福，由蝌蚪想到青蛙，由金字塔想到埃及，由落葉想到秋天等等。又可以從抽象的木紋想到山河，由水平線想到天海之際，由綠色想到草原森林，由流水想到逝去的時光。窗上的冰花等都會使人產生種種聯(lián)想。 象征：這是比喻與聯(lián)想相結合的轉化，在表現(xiàn)的含義上更為抽象，在表現(xiàn)的形式上更為凝咎。在包裝裝潢設計，主要體現(xiàn)為大多數(shù)人共同認識的基礎上用以表達牌號的某種含義和某種商品的抽象屬性。象片法與比喻和聯(lián)想法相纟，更加理性、含蓄。如用長城與黃河象征中華民族，金字塔象征埃及古老與文明，楓葉象征加拿大等等。作為象征的媒介在含義的表達上應當具有一種不能任意變動的永久性。在象征表現(xiàn)中，色彩的象征性的運用也很重要。 裝飾：在間接表現(xiàn)方面，一些禮品包裝往往不直接采用比喻、聯(lián)想或象征手法，而以裝飾性的手法進行表現(xiàn)，這種裝飾性應注意一定的向性，用這種性質來引導觀者的感受。
（二）、設計定位 定位”的觀念，首次提出于1969年。商品包裝通過定位設計取得了顯著效果。因此，國外把七十年代的市場銷售戰(zhàn)略稱為“定位”戰(zhàn)略。八十年代初，歐美的一些包裝設計專家來華作學術交流時，介紹了定位設計的理論和方法。 定位設計的方法，是把調查研究得來的、需要傳達的信息分為三個方面，然后進行定位。 第一是商標牌號定位，表明是誰家生產的； 第二是產品定位，要反映出是什么產品，是新型產品還是傳統(tǒng)產品，有什么特色等等； 第三是消費者定位，明確是為誰生產的，銷售給誰的，屬于什么階層、群體，是針對國內市場還是國外市場等等。定位的這三個方面又各自可分為若干個小的部分。 1、 商標牌號定位 商標牌號是商品生產廠家的標志。如果是新設計的商標牌號，其本身就有一個定位設計的問題。商標牌號的設計定位，一是聯(lián)系商品，二是聯(lián)系生產廠家，三是應易認易記。 1）、商標牌號要注意與商品屬性相一致，不要起一些莫明其妙的名字?！痘亓ε啤非蛐?、《美加凈》化妝品等這些牌號很能代表商品性質，因此很容易為人們所接受。 2）、牌號突出企業(yè)形象，與生產廠家相聯(lián)系。例如上海冠生園是人們所熟悉的食品廠家，食品的牌號統(tǒng)一以其命名，即使是新產品，也給人以一種可信任感。 3）、商標牌號應使消費者易認易記，設計定位就應考慮運用獨特的圖形及具有標識性的色彩。如《飛躍牌》商標，正看倒看圖形一個樣，而且反映了電器產品的屬性，因此具有較強的視覺沖擊力。 2．產品定位 可分為以下幾個方面：1）、產品品種定位：比如化妝品，究竟是護膚霜還是營養(yǎng)霜？是口紅還是眼影膏？是何種香型的香水？再如奶粉，有全脂、半脫脂、全脫脂、母乳化、氨基酸、多維、速溶等等品種。設計中就需要強調該產品是屬于哪一種的，以有助于表明各自產品的特性。產品定位就是要讓消費者得到十分明確的而不是模棱兩可的信息。有的產品之間區(qū)別很小，設計時更應精心構思，務必使其與其它產品區(qū)分開來。 （2）、產品特色定位： 由于產品的原材料、生產工藝、使用功能、造型、色彩等等各不相同，各自具有一定的特色。就是一些同類產品之間也會有不同的特色，因此在包裝裝潢設計中就應該強調這些特色，以區(qū)別其它同類產品。例如《跳棋彩色鉛筆》包裝，同類的彩色鉛筆包裝很多，而該包裝的設計者卻巧妙地將包裝設計成跳棋棋盤，彩色鉛筆既是文具，又是下跳棋的棋子，既可實用又可作玩具，與同類產品相比，具有了自己的鮮明特色，構思創(chuàng)意獨特，別具一格。 （3）、產品使用時間定位： 有些產品的使用具有一定的時間性，例如化妝品中有的用于晨妝、有的則在夜間就寢前使用，有的是在曬日光浴時使用，起防護皮膚之作用。再如一些結婚禮品、生日禮品等產品的使用，都具有一定的時間性。因此，畫面上就應設法體現(xiàn)出產品使用時間性的概念。 （4）、產品檔次定位： 商品包裝要講究信譽，應當表里如一，這是一條不應違背的設計原則。一般說來，價格反映產品的質量水平。設計者要根據(jù)產品價格來考慮包裝裝潢設計，這就牽涉到產品檔次定位的問題。檔次定位恰當，可以確切地說明產品的身價。我們不能把低檔次產品的包裝設計得很華貴，使得生產成本及銷售價格提高，從而增加消費者不必要的負擔，使人不敢問津；也不能把高檔產品的包裝設計成低檔產品的包裝，與產品的身價不相符。但是，低檔產品的包裝及裝潢決不可粗制濫造，高檔產品的包裝及裝潢也不可過分奢侈。4．消費者定位 產品的銷售對象是現(xiàn)代包裝及裝潢設計必須十分重視的一點。忽視消費者的需求也就談不上適銷對路，應當讓消費者能感受到這件商品正是為他的需要而生產的。 （1）、社會階層定位： 消費者定位應考慮消費對象是男性還是女性；是兒童、青年還是老年人，以及不同的文化修養(yǎng)、不同的社會地位、不同的民族、不同的生活習慣、不同的經濟條件、不同的政治與宗教信仰、不同的心理需求、不同的家庭結構等等。 （2）、心理因素定位： 成功的商品包裝及裝潢設計之所以能打動人心，很重要的一個方面就是利用心理影響。同樣的產品，同樣的包裝及裝潢形式，唯一不同的在于色彩的配置，往往也會使消費者產生不同的心理效應，而產生不同的選擇對象。比如有些商品確定以兒童為銷售對象，但兒童用品一般都是由其父母或長輩購買。因此兒童用品不僅要對兒童有吸引力，還要考慮父母為其孩子選擇商品時的心理因素。目前國外在為兒童設計的一些系列商品時，就考慮到父母總是希望通過多種途徑使自己的孩子多接受些教育這一心理，而投其所好，常常在包裝上印一些既富有知識性又富有趣味性的小故事，盡管這些內容與產品并不相干，卻能切中父母們關注開發(fā)孩子智力的心理。再如，美國有家生產啤酒的羅林羅克公司，1939年創(chuàng)業(yè)以來生意一直不錯。但進入80年代后銷量大幅下降，最后不得不出售給拉拜特家族。公司新掌權人是營銷專家約翰夏佩爾。夏佩爾走馬上任便對公司進行了大刀闊斧的改革，其中一項措施是改變啤酒瓶的造型。他重新設計了一種綠色頸瓶，并漆上顯眼的藝術裝飾，看上去像是手繪的，在眾多啤酒中非常引人注目，使羅林羅克啤酒不像是大眾化的產品，有一種高貴品質。這種瓶子與其說是包裝物，不如說是一種擺設物更合適，而許多消費者認為這種瓶子里的啤酒更好喝。后來，當羅林羅克啤酒銷售量節(jié)節(jié)上升時，人們詢問其中的奧秘，夏佩爾回答說：“那個綠色瓶子是確立我們競爭優(yōu)勢的關鍵?！边@就是包裝容器的造型及裝潢通過消費者的心理因素所產生的效應。 另外，包裝上的一些文字內容對消費者也能產生相當?shù)男睦硇?，如在我國奶粉市場上，進口奶粉占著較大市場份額。相比較可以發(fā)現(xiàn)，進口奶粉的包裝上文字內容十分豐富，它包括重要事項、注意事項、喂哺表、奶具消毒及沖調方法、營養(yǎng)學資料、營養(yǎng)成份含量表、生產日期、廠址等。而且進口奶粉會在包裝說明上十分精確地告訴消費者多少奶粉應配多少量的開水，如“力多精”還很明確地指出：“用少于或多于指定份量奶粉，會令嬰兒得不到適量的營養(yǎng)或導致脫水，未經醫(yī)生建議切勿改變奶的濃度”。而當國內一些企業(yè)一味地引導消費者“某某奶粉可替代母乳”時，“力多精”在其廣告用語中卻這樣寫道：“母乳是嬰兒最好的食物，在你決定選用較大量嬰兒奶粉之前，應先聽取醫(yī)生的意見?！边@種負責任的態(tài)度實際上是對消費者最好的尊重。只要是的關于奶粉喂哺嬰兒的各種資料，在進口奶粉的包裝上都可以看到。也許有些人認為這是多此一舉，但對于年青的母親們來說卻認為是絕對有用的。據(jù)雀巢公司的調查，凡是用“力多精”奶粉喂哺過嬰兒的父母，全都看過包裝上的這一系列資料，而且看得都很認真。其實，這些資料是唯一一直引導年青的父母重復購買其產品的動力。特別是那些圖形、表格，在中國人眼里，它們代表著權威，代表著一種正式的、專業(yè)的、正規(guī)的東西，就是這些圖表和各種資料，才使年青的父母們十分信賴這一產品，相信這一產品的品質高人一等。 <BR>求新、求美、求變是人們共同的心理，用通俗的話來說，就是具有追求新鮮感的心理。人們在看慣了現(xiàn)代風格形式的包裝之后，又會對富有傳統(tǒng)風格的包裝感到興趣。港澳同胞一貫歡迎具有吉祥含義的包裝及裝潢，“福、祿、壽、禧”等都是他們百看不厭的好形式?？梢娙绾伟盐障M者心理已成為現(xiàn)代商品包裝及裝潢設計的特點之一?，F(xiàn)代商品的包裝設計首先就是要研究消費者，研究消費心理學。在設計前應避免一切盲目性，而應從實際出發(fā)，制定設計方案。 “定位設計”是商品競爭的產物。設計就是要研究如何突破競爭對手們已有的包裝及裝潢形式和水平。如果別人的產品包裝突出產地，產地是它的優(yōu)勢因素，那么自己就要突出產品其他方面的優(yōu)勢，特別是競爭對手所不具備的特點。這是工作的著重點、選擇定位的設計方法。 定位有前面所述的三個方面的定位，在多數(shù)情況下，每一件包裝及裝潢應突出一個重點，要么突出商標牌號，其它內容可放到包裝的側面或背面，要么突出產品或消費者。因為包裝畫面有限，不可能面面俱到，內容過多易使畫面擁擠，不如突出某一方面，效果則更強烈、更好。所謂定位就是重點突出優(yōu)勢方面。當然，根據(jù)需要采用結合式定位也是常用的方式，正如我們在“創(chuàng)意構思”一節(jié)中講過的，在這種情況下仍應有表現(xiàn)（定位）的傾向性。 歸納起來，定位大致可有以下七種方式： 1、商標牌號定位； 2、 產品定位； 3、 消費者定位； 4、 商標牌號與產品兩結合定位；5、商標牌號與消費者兩結合定位； 6、 產品與消費者兩結合定位；7、商標牌號、產品、消費者三結合定位。此種定位應有主要傾向，不能三方面平均。 <BR>在消費日趨個性化，營銷手段多樣化，現(xiàn)代包裝設計以從已往的保護商品、美化、促銷等基本功能演變?yōu)楦觽戎卦O計的表現(xiàn)化，多視角和視覺表現(xiàn)的時代特征?，F(xiàn)代包裝設計的定位通常是通過品牌、產品和消費者這三個基本因素而體現(xiàn)出來的，通俗的講就是：我是誰？賣什么？賣給誰？ 一、 品牌定位就是要向消費者明確的表現(xiàn)“我是誰”，產品以及企業(yè)的標識形象是經過注冊，受法律保護的，產品一但稱為知名品牌，就會給企業(yè)帶來巨大的無形資產和形象力，給消費者帶來的是質量的保障和消費的信心。品牌定位的特點就是在包裝設計上突出品牌的視覺形象。 1) 突出品牌的色彩 <BR>在設計品牌時，通常會制定出幾種固定的色彩組合，成為企業(yè)產品中的“形象色”，給消費者以強烈的視覺印象。如富士膠卷的綠色，柯達膠卷的中黃，可口可樂的大紅色等，都已具備了強烈的視覺吸引力。 2) 突出品牌的圖形 品牌的圖形包括宣傳形象、卡通造型、輔助圖形等，在包裝設計中以發(fā)揮主要圖形的表現(xiàn)力為主，使消費者在印象中產生圖形與產品本身的聯(lián)想，有利于產品宣傳的形象性和生動性的體現(xiàn)。比如萬寶路香煙的牛仔形象以及包裝上的紅色幾何輔助圖形，日本麒麟啤酒包裝上的麒麟形象以及包裝上出現(xiàn)的各種卡通形象等。3) 突出品牌的字體形象 品牌的字體形象由于其可讀性和不重復性或為突出品牌個性的主要表現(xiàn)之一，像可口可樂的品牌字體，麥當勞的“M”字母形象，在包裝中都構成了形象表現(xiàn)力的最主要部分。 二、 產品定位 1) 產品等特色定位 2) 產品的功能定位 3) 產品產地定位 4) 傳統(tǒng)特色定位 5) 紀念性定位 <BR>6) 產品檔次定位 三、消費者定位 1) 地域區(qū)別定位 2) 生活方式定位 生理特點的區(qū)別定位 作為現(xiàn)代包裝設計教育，學生很大程度上就是缺乏五“W”的定位思想，或者說定位不夠準確，我們的學生在作包裝設計時，對What，Who，When，Where都不模糊，唯獨對Why的理解不夠深入，這也恰恰是作為設計師所具備的最基本的素質。學生往往不知道為什么會用這樣的視覺形象作為設計表達要素，僅是憑感覺而已，覺得形式美就可以，卻忽略了形式是為內容服務的，再好的形式如果不能準確的傳達商品內容，那也是失敗的設計。在課堂中，常常發(fā)現(xiàn)學生是先設計后構思，然后根據(jù)設計稿想當然的給它個設計理念，這都完全違背設計規(guī)律，不經過大腦思考的設計是永遠不適合市場的需要；學生這種先動手后動腦的做法，我想是因為學生對設計定位的不準。作為學生，在接到設計稿時，應該迅速的了解What，Who，When，Where，之后就展開Why的構思；因為包裝設計的定位思想緊緊地聯(lián)系著包裝設計的構思；設計構思作為一種形象思維，從初稿到定位稿整個思維過程都離不開具體的形象。如何在整理各種要素的基礎上選準重點，突出主題，這是設計構思的重要原則。課堂上，學生在選用色彩，文字，形象時沒能充分考慮產品的性質，導致設計出來的包裝盒不適合產品的個性，例如：學生在作晨光牛奶包裝設計，有些同學的設計稿象是做純凈水的包裝，而不是作奶制品的包裝，這是因為學生在色彩、形象的定位不準，對產品的性質了解不夠深入。 由于學生自身知識結構的特殊性，學生對形態(tài)的創(chuàng)造能力略有欠缺，往往有一個學生運用一個形態(tài)所取得的效果較好時，就有很多學生去模仿，而不是根據(jù)自己的畫面，產品的性質等去考慮問題，比如：在課堂上有學生用牛的卡通形象來表達奶制品時，其他學生也用牛的卡通形象，這就造成在設計風格上的單一，也讓學生產生依賴性，缺乏獨立設計運作能力。
在課堂上，為了讓學生能找到準確的訴求點，我歸納了以下幾種在包裝設計中常運用的形象。
一、以商品自身的圖象為主體形象。也就是商品再現(xiàn)，通過寫實的商品照片直接運用到包裝設計上，這樣可以更直接的傳達商品的信息，也會讓消費者更容易理解與接受。
二、以生產原料為主體形象。這類包裝設計主要是突出原料的個性功能。
三、以品牌、商標或企業(yè)標志為主體形象。這類往往是原有品牌、商標或標志在市場上已經有較大的知名度，只要進一步強化就很容易受到消費者的接受。
四、以商品用途為主體形象。
五、以強調商品自身的特點作為主體形象。如牛奶可強調它的純白和新鮮。
六、以產品或原料產地為主體形象。如“蒙?！迸婆Ｄ桃悦晒挪菰鳛樾蜗?。
七、以使用對象為主題形象。如兒童奶粉包裝可以用兒童作為主體形象。
八、以日常生活常見的動物、植物、花卉等作為主體形象。
九、以文字的特殊效果為主體形象。文字是傳達信息最直接的方式，也符合不同層次的受眾群體。
十、以特有的底紋肌理或紋樣為主體形象。這類包裝設計要根據(jù)產品本身的性質而進行，如中國傳統(tǒng)的一些食品包裝就可以運用中國傳統(tǒng)的一些紋樣，這種設計更具民族特色。
十一、以產品特有的色彩為主體形象。如茶葉的綠色，巧克力的棕色等。對于學生，包裝設計的教學首先應學生理解一定的理論知識，關于包裝的設計定位，本人在此提供一點理論要點，供商榷： 包裝裝潢與包裝造型在設計的基本程序上有其共性，但兩者在具體設計方法方面由于目的要求不同而各具特點，前者主要圍繞平面視覺傳達功能效果進行，而后者則主要圍繞容器的造型功能及立體視覺傳達功能效果進行。 包裝裝潢設計不是單純的畫面裝飾，而必須是特定產品信息傳達和視覺審美傳達相結合的設計。如果說包裝的造型結構主要應該完成一定的物質性功能，那么包裝裝潢就是著重于完成一定的精神性功能。 （一）、創(chuàng)意構思 包裝裝潢設計中最重要的一關是“創(chuàng)意構思”，創(chuàng)意構思是設計的靈魂。創(chuàng)意構思也就是設計者應該在畫面上“表現(xiàn)什么”以及“如何表現(xiàn)”。許多優(yōu)秀的包裝設計很重要的一點，就是能在構思上有所突破和創(chuàng)新。這就如同漫畫創(chuàng)作一樣，創(chuàng)意奇妙的漫畫，往往只需廖廖廖數(shù)筆，即能達到今人深思回味、妙趣橫生、捧腹大笑的幽默效果。 包裝設計是為商品服務的，內在的商品和消費者的需求是第一位的，而包裝則是從屬的，是第二位的。因此，設計構思的創(chuàng)意應緊緊圍繞內容對形式的要求來進行，即不僅要在藝術上表現(xiàn)出產品的個性特色、設計者或消費群體的個性特色，使包裝新穎別致，感染力強，能吸引消費者，而且應盡可能地反映商品的內在品質及其在功能上的優(yōu)越性。 在設計構思之前，有必要對產品及與產品相關聯(lián)的一些情況作個調查和準備工作，調查內容通?？捎幸韵碌囊恍╉椖颗c內容： 1、有關產品的各種資料（如原材料、產品的質量、用途、性能及價格等等）； 2、 商標牌號（是否名牌或是較有名氣）；3、商品屬性； 4、 銷售對象； 5、 商品檔次； 6、 產品銷售地的風土人情；7、產品縱、橫向比較情況（主要是指產品的質量及改進的情況）； 8、 包裝容器的材料、大小尺寸、外形等； 9、生產廠家的歷史、所在地的風情特點等； 10、同類產品包裝及裝潢的情報資料； 11、了解生產廠家對產品包裝的構想與喜好。對于以上項目，我們可以采用列表法將我們所能了解到的情況排列出來，從中尋找出需要和可以在設計中能表現(xiàn)的重點，激發(fā)我們的創(chuàng)意。 一般地說，重點選擇主要包括商標牌號、商品本身和消費對象三個方面。一些具有著名商標或牌號的產品包裝可以用商標牌號為表現(xiàn)重點，如美國的“可口可樂”；具有較為突出的某種特色的產品或新產品的包裝則可以用商品本身為設計表現(xiàn)重點；而一些具有特定或特殊消費群體的產品包裝就可以用消費者為表現(xiàn)重點。其中以商品本身為重點的表現(xiàn)具有最大的表現(xiàn)天地?？傊?，不論如何表現(xiàn)，都要以傳達明確的商品信息為重點但是重點不能簡單地理解為某種唯一性因素，而是要有一個基本傾向。比如某種名牌商品的外包裝上既可以有商標牌號，也可以同時印有商品本身的形象，但是為了突出這是名牌商品，向消費者迅速傳遞名牌信息，畫面的重點表現(xiàn)傾向應放在突出商標牌號上。 <BR>在找到了表現(xiàn)重點之后，接著就是從什么角度去表現(xiàn)重點，這是確定表現(xiàn)重點后的深化。例如以商標、牌號為表現(xiàn)重點，那么是表現(xiàn)商標、牌號的標志形象，還是表現(xiàn)商標、牌號所具有的某種含義？如果以商品本身為表現(xiàn)重點，那么是表現(xiàn)商品的外在形象，還是表現(xiàn)商品的某種內在屬性？表現(xiàn)商品的構成成份，還是表現(xiàn)其功能效用？因為任何事物都有不同的認識角度，但比較集中地從某一個角度去加以表現(xiàn)，這將有益于表現(xiàn)的鮮明性。比如《佳麗檀香皂》的包裝設計，其構思創(chuàng)意重點是牌號“佳麗”含義的表現(xiàn)角度，選用唐代工筆仕女圖作為“佳麗”含義的表現(xiàn)角度，從而使消費者聯(lián)想到商品生產的悠久歷史和商品本身的高貴及功能的優(yōu)越。從歷史性和功能性的角度傳達了商品的特定信息。又如《淘化大同公司花生油》包裝裝潢的設計，其創(chuàng)意構思的重點是商品本身而不是牌號?；ㄉ偷闹饕攸c是以花生為原料，在處理上就以原料花生這一特點為表現(xiàn)角度，非常明確地傳達了商品信息。再如江西景德鎮(zhèn)青花瓷器餐具的包裝設計來說，其創(chuàng)意構思的重點也是商品本身，但表現(xiàn)角度不是原料成份而是商品的裝飾特色方面——青花瓷器的裝飾紋樣及色彩，商品的信息傳達同樣也很強烈。而美國《可口可樂》飲料的包裝設計，則側重于從牌號“Coca’Cola”字體的裝飾形式的角度表現(xiàn)了著名品牌這個重點。 我們在找到了表現(xiàn)角度這一“突破口”之后，緊接著的問題就是采取何種手法和形式較為恰當?shù)厝ゼ右员憩F(xiàn)？表現(xiàn)的重點和角度主要是解決“表現(xiàn)什么”？這只是解決了問題的一半，而表現(xiàn)手法和形式是解決“如何表現(xiàn)”的問題。好的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式是設計的生機所在，能使整個設計“蓬篳生輝”。 Chapter 03包裝色彩應用與形式法則 Chapter 04包裝設計的工藝流程 ?當我們的設計作品被客戶認可后，最后都要通過印刷等工藝進行大量復制，包裝設計與其它工業(yè)類設計一樣，會受到不同工藝條件制約，對包裝來說，最大的制約條件就是印刷。一個良好的設計方案，要采取與其相適應的工藝條件來實現(xiàn)預期的效果，因此，對于一個包裝設計師來說，僅掌握一般的設計規(guī)律與應用軟件是不夠的，對于一些有關印刷的工藝與原理我們不僅要知道還要學會利用它，使設計符合生產，我們要在有限工藝條件下，無限的發(fā)揮自已的表現(xiàn)力，做到即不超越工藝條件，又便于制版印刷，減少印工、節(jié)約版次、縮短工時、在達到理想效果的同時，又節(jié)約了制作成本。反之，如果不了解這些工藝條件，首先是我們辛辛苦苦勞動成果無法完美實現(xiàn)，難以制版印刷，讓我們精心設計的“杰作”最后都了無用的垃圾，對企業(yè)生產者和國家都造成了不必要浪費。反而還影響了生產。
